《最后三分钟》摄影师 Hurlbut告诉你的布光小贴士教学微影拍摄灯光布景

2017-07-12 20:00 0评论

非常高兴看到我之前摄影构图系列博文的各种评论和反馈。我打算再深入一些,讲讲我为场景安排机位时对布光的思考和喜好,包括拍摄全景镜头到特写镜头。

不要害怕使用硬光我相信我们都有点过于偏爱使用柔光了。因为我们想“让场景看起来更自然”“我想让它看起来像环境光,而不是打光”“我想用现场光”。我听到太多这样的描述。作为一个电影摄影师,当你听到导演这样描述他/她的想法时,你要做的是将这些描述转换成“布光语言”。其实导演们的描述经常并不是指柔光。你是否想过用硬光同样会产生柔光的感觉?Herb Ritts非常善于利用硬光。Conrad Hall也是使用硬光的高手。我本人喜欢硬光也喜欢软光,并且它们可以在一个镜头里同时应用。而在全景镜头的布光上,硬光能给你更好的控光效果。下面是几个电影全景画面的硬光应用效果。

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电影《后继有人(We Are Marshall)》中硬光的应用(Shane Hurlbut是该片DOP)

全景布光

在给全景镜头布光时,我会用比特写镜头更硬的光。硬光能让我控制光线打到背景如墙面柱子或前景物体的效果。这将有助于制造画面发差,为故事叙述营造气氛。我既不喜欢把提亮场景的活儿丢给后期调色师,也不喜欢用大灯把15个窗子照得通亮。如何打光是摄影师的选择。对于全景镜头,用硬光辅以一些软光并使用控光附件,那么看起来就没有那么硬。而这时的软光通常是来自上方,用以提亮阴影区域,以及使物体的阴影边线变得柔和。但是在大全景布光时,只有一个光源的情况是很难在布光上做出什么变化的。除非墙上有一大块很暗的阴影。如果你要有柔光的感觉,你需要用黑旗做遮挡以减弱墙面的阴影,并用软光灯对阴影暗部做适度提亮。

中景布光

用硬光为全景布好光后,再往下拍摄中景时你就可以对打到演员身上的光进行软化。我自己习惯用一个12x12尺(约3.5x3.5米)的柔光布放在演员附近,减弱打到演员身上的硬光(也就是全景时布下的硬光)。然后,我再用黑旗遮挡经过柔光布而漫射到背景墙上的软光,以提升画面的反差。有时我也不用黑旗,而是在柔光布前加方格网和蜂巢网。(译注:方格网和蜂巢网用以减小柔光发散的方向。因为柔光是漫射光发散角度大,不加控制会把人物和背景都照亮。方格网和蜂巢网的原理跟黑旗类似,其有深度的格子结构就起到黑旗的作用。)

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  关键投票剧照,微电影布光教程

电影《关键投票(Swing Vote)》中的中景镜头

特写布光

拍摄特写,基本上想怎么布光都可以了。其中一个选择就是把灯尽量靠近演员,进一步对光做软化。我拍摄特写经常会用到“书形布光”(book light),以后的博文我会深入讲讲书形布光。拍中景时放置的12x12柔光布我会继续留着,然后在它前面再加一个4x4尺(约1.2x1.2米)Rosco的Half Soft Frost或Half Tough柔光纸。我很喜欢Half Soft Frost柔光纸,它对光的软化有种“油油”的感觉同时有能保证光的方向。这种软化可以让我打眼神光,眼神光又另一个话题了。

为全景镜头即所谓“Doinker镜头”布光

当我到达一个室内的拍摄现场,不管是白天还是晚上,我会先看一下各个窗子位置跟日光照射的关系,并且查看有什么样的自然光或者现成光源可以利用。这样我们在设计这个场景的分镜头时,就能利用现成光线特性为镜头讲述故事所服务。

当我给全景布光时,我也会考虑拍过肩镜头和特写镜头时如何利用全景时的布光。如果全景的主光来自人物左侧, 那么在后面拍中景和特写时主光的方向我会保持跟全景一致。看演员的脸朝向,以确定主光的位置。不要搞错了主光方向。

如果在全景镜头主光来自人物左侧,一旦在拍特写时要改变主光的方向,这时的原则是尽量贴近全景时主光方向 如果你打算拍一些很棒的过肩镜头,那么一定要把主光的方向考虑进去。后面我会解释为什么。给过肩镜头布光是用镜头语言讲述故事的重要组成部分。我之所以来回讲主光方向,是因为过肩镜头是讲述故事时容易出问题的镜头,它影响到是否能建立起对戏演员之间的联系。好的过肩镜头能帮助丰富人物在电影中的情感表现。

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