追溯到影像创意的源头,立足于故事寻找突破

2017-09-08 06:41 0评论
     :追溯到影像创意的源头,立足于故事寻找突破
  在CAA创立初期,因为缺少客户,促使迈克尔·奥维茨不得不另辟蹊径,其中一项重要举措,便是与文学代理人之间的合作从被动变为主动。在此之前,“好莱坞”的经纪公司往往是先签下明星或者导演,再来选择脚本进行开发和包装,CAA改变了这件事情的流程。
  迈克尔·奥维茨在1975年做的最多的事,便是往返于纽约与西海岸之间,尽力融入位处纽约的文学代理圈,这个办法让CAA获得了一些优秀小说的影视改编代理权,挨过了最难的初创时期。一年后,与着名的文学代理人莫顿?詹克罗(Morton Janklow)的正式合作,让CAA以脚本开发来吸引导演、演员等客户签约的策略,变得更具竞争力。
追溯到影像创意的源头,立足于故事寻找突破
  1977年,为了运作詹姆士·克拉维尔(James Clavell)的小说《幕府将军》(Shogun)与NBC之间的合作,CAA降低了自己的酬金比例,从总预算的10%变成5%,打破了行业惯例。这部最终制作成本高达2000万美元的电视剧,是1980年NBC的重头戏,斩获30%以上的收视率,也给CAA带来了期待已久的声望。
  之后,CAA以故事为中心的特点逐渐被“好莱坞”的所有艺人知晓,成为CAA当时争夺客户的核心竞争力。若干年过去,这样的方法依然奏效,“好莱坞”最大的红人斯皮尔伯格之所以在拒绝迈克尔?奥维茨多次之后,最终在90年代初同意加入CAA,也正是因为迈克尔?克里奇顿(Michael Crichton)的畅销小说《侏罗纪公园》(Jurassic Park)被CAA握在手中。
  1989年,签约CAA的达斯汀·霍夫曼(Dustin Hoffman)因为《雨人》捧得61届奥斯卡最佳男主角,同时,这部电影还包揽了另外的四项大奖。电影的导演巴瑞·莱文森(Barry Levinson)和另一主演汤姆·克鲁斯(Tom Cruise)同样是CAA的签约客户,也正是在迈克尔·奥维茨的极力坚持下,电影在历经波折后仍得以完成。《雨人》在票房和奖项上的双丰收,成为CAA和迈克尔·奥维茨共同的丰碑,标志着CAA从此进入“好莱坞”的权利核心。
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